Molloy

Ashtu si Dante që ecën nga rrethi në rreth për të arritur në ferrin apo parajsën e tij, edhe Samuel Beckett vendos secili nga tre protagonistët kryesorë të romaneve të trillogjisë së tij, "Molloy", "Malone vdes" dhe "E paemërtueshmja", në një rreth të shquar mirë, me qëllim që ata të shqetësojnë, mbase hiçin, të cilin e dëshirojnë. Ky rreth shkon e më shumë duke u ngushtuar nga romani në roman.
Nëse Molloy është mbyllur në një rreth, ai është kështu nga vetë rrëfimi i tij qarkor, që fillon nga fundi dhe mbaron nga fillimi. Molloy nuk është i qëndrueshëm në një vend të vetëm, ai zotëron ende njëfarë shkalle lëvizshmërie, këmbë këmbës së tij së sëmurë. Fillimisht në biçikletë, pastaj me paterica dhe në fund me zvarritje barkas, që pra, është nisur në kërkim të nënës, siç thotë ai.
Mos vallë ai është më tepër në kërkim të një vetvetes apo në kërkim të sigurimit që i përvidhet papushim? Në pjesën e dytë të romanit, rrethi që përshkon trajektorja e Molloy dyzohet: tani kemi raportin qarkor dhe ky, që e përpilon Moranin. Hetues në agjensinë Youdi, Morani ka marrë urdhër të hidhet në kërkim të Molloy. Kur Morani fillon përndjekjen, ai është në zotërim të plotë të të gjitha sigurive dhe mundësive të tij fizike.
Gjatë kërkimit, dalëngadalë e tij shndërrohet thellësisht dhe përkeqësohet në të gjitha drejtimet: Morani do të ngjajë vendndodhjen e saj më shumë vetë Molloy. A do ta gjejë vallë? A nuk do të ishin ata dy faqet e një personi të vetëm? Dy rrathët e trajektoreve të tire përkatëse do të takohen mbase diku për të formuar imazhin e tetës horizontale, shenjë e rifillimit të pafundëm të një kërkimi të pamundshëm të vetvetes.